MUSEO MALBA
BUENOS AIRES
La historia como rumor
Performances de movimiento múltiple
Con motivo de la celebración de su décimo noveno aniversario y en el contexto del museo (presencial) cerrado por el confinamiento decretado en marzo tras la irrumpción del Covid-19, Malba presenta “La historia como rumor”, un programa anual de exhibiciones online concebido por la directora Gabriela Rangel con el objetivo documentar y contextualizar un conjunto de performances que ocurrieron en distintos momentos y lugares de América y el Caribe, en una transición histórica marcada por el fin de la Guerra Fría y el inicio de Internet.
La storia come rumore
Performances di movimento multiplo
In occasione della celebrazione del suo diciannovesimo anniversario e data la chiusura del museo “in presenza”, prevista dalle disposizioni anti-Covid-19, Malba presenta La storia come rumore, un programma annuale di mostre online concepito dalla direttrice Gabriela Rangel con l’obiettivo di documentare e contestualizzare una serie di performances che si sono svolte in diversi momenti e luoghi dell’America e dei Caraibi, in una transizione storica segnata dalla fine della Guerra Fredda e dall’insorgenza di Internet.
El capítulo inicial de La historia como rumor compila archivo e historia oral sobre una performance pionera de la posmodernidad de Jorge Eduardo Eielson (Lima, 1924 – Milán, 2006), uno de los mayores poetas y artistas visuales latinoamericanos de la segunda mitad del siglo XX.
Partiendo de la acción El cuerpo de Giulia-no (247 metros de algodón crudo), de 1972 (basada en la novela publicada en México en 1971), que fue presentada en la 36º Bienal de Venecia de 1972, la investigación destaca el lugar del quipu precolombino como elemento central de su trabajo y su exploración pionera en la cultura originaria de la región andina, además de la noción de diferencia que propone una concepción fluida del género, desde el (des)anudamiento de la tela hasta la construcción de una subjetividad queer.
Ampliamente conocido en América Latina por su obra como poeta perteneciente a la llamada Generación del 1950, Jorge Eduardo Eielson desarrolló desde el exilio europeo un complejo cuerpo de trabajo en el que inició un diálogo inédito con aspectos de la cultura precolombina peruana.
Curadoras: Gabriela Rangel y Sharon Lerner.
Testigos: Martha Canfield, Alberto y Gianni Buscaglia.
Rumores: Cecilia Pardo, Mariela Dreyfuss, Rodrigo Vera y Miguel López.
Colaboradores institucionales: Museo de Arte de Lima (MALI) y Centro de Studi Jorge Eduardo Eielson.
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Il capitolo iniziale di La storia come rumore compila archivio e storia orale su una performance innovativa della post-modernità di Jorge Eduardo Eielson (Lima, 1924 – Milano, 2006), uno dei più grandi poeti e artisti visivi latinoamericani della seconda metà del XX secolo.
Partendo dall’azione Il corpo di Giulia-no (247 metri di cotone grezzo), del 1972 (basato sul romanzo pubblicato in Messico nel 1971), che è stata presentata alla 36º Biennale di Venezia nel 1972, la ricerca evidenzia il posto del quipu precolombiano come elemento centrale del lavoro dell’artista e della sua esplorazione pionieristica nella cultura originaria della regione andina, oltre alla nozione di differenza che propone una concezione fluida del genere, a partire dal (dis)annodamento del tessuto fino alla costruzione di una soggettività queer.
Ampiamente conosciuto in America Latina per la sua opera come poeta appartenente alla cosiddetta Generazione del 1950, Jorge Eduardo Eielson sviluppò, dal suo esilio europeo, un complesso corpo di lavoro in cui iniziò un dialogo inedito con numerosi aspetti della cultura precolombiana peruviana.
Curatrici: Gabriela Rangel e Sharon Lerner.
Testimonianze: Martha Canfield, Alberto e Gianni Buscaglia.
Voci: Cecilia Pardo, Mariela Dreyfuss, Rodrigo Vera e Miguel López.
Collaboratori istituzionali: Museo d’Arte di Lima (MALI) e Centro di Studi Jorge Eduardo Eielson.
